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影视剪辑教程:观念·技巧·艺术感
影视艺朮系列教程
李玲
著者
ISBN:978-7-5657-3652-0
出版时间:2024-09
出版社:中国传媒大学出版社
分类信息
学
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类
:
戏剧与影视学 >
广播电视编导
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词
:
影视艺术
剪辑
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影视剪辑专业诞生与发展轨迹概述
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影视剪辑专业的诞生与发展
影视镜头分切的意义与价值
一、镜头分切的缘由与创作价值
二、影视镜头分切的专业意识
影视科技发展与剪辑方式更新的三个阶段
影视剪辑观念的传统与现代
当代世界影视镜头组接的主要风格流派
一、好莱坞技术主义
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影视技术发展大事年表
影视剪辑专业理论基础
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剪辑专业与作品整体构成的创作关系
剪辑专业的创作本质与艺术价值
剪辑专业技术操作流程发展的三个阶段
一、项目创建与素材管理
二、审看素材
三、实施剪辑
四、交付
剪辑点 剪辑率 剪辑调子
一、剪辑点
二、剪辑率
三、剪辑调子
镜头有效长度的确认
影视画面的组接依据
短镜头组接的艺术感
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两极镜头组接的艺术感
影视剪辑技巧
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影视画面转换附加技巧
运用画面附加技巧的现代意识
有技巧剪辑与无技巧剪辑
特技镜头与特技技巧的概念与区别
特技镜头与特技技巧的数字化趋势
资料镜头的定义与处置原则
影视剪辑观念的确立与剪辑方式选择
一、传统的连贯性剪辑意识
二、现代的跳接剪辑意识
三、国际影坛的间离式剪辑意识
四、MV式剪辑意识
当代影视剪辑思维的主要形态
一、戏剧性剪辑思维
二、表现性剪辑思维
三、节奏性剪辑思维
四、情绪性剪辑思维
五、心理性剪辑思维
六、表意性无序剪辑思维
七、意识流作品剪辑思维
影视镜头转换借助的主要造型元素及手段
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影视镜头转换借助的主要造型元素
一、动作
二、视向
三、音乐
四、台词
五、音响
六、物件
七、构图
八、色彩
九、光影
十、空镜头
十一、特写
十二、数字特效与人工智能
影视镜头转换所需声画结合的主要构成形态
一、声画同步
二、声画交错
三、声画同步与声画交错并存
四、声画分立
影视声画结合录制的主要形式及流程
影视声画结合的艺术意识
对影视拍摄失误进行再处理的剪辑手段
影视时空
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影视时空的非现实性
影视时间
影视空间
镜头时空的拓展
一、运用场面调度拓展镜头时空
二、运用附加技巧拓展镜头时空
三、运用数字技术拓展镜头时空
影视时空架构的主要形式
一、线性时空结构
二、非线性时空结构
3D电影时空解析
影视节奏
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影视节奏的概念化解读
影视的内外部节奏
构成影视节奏的主要元素和手段
一、镜头的长短
二、景别的大小
三、角度的变化
四、光影的明暗
五、色彩的冷暖
六、时间流程
七、空间转换
八、景物造型
九、剧作结构形式
十、速度
十一、声音要素
十二、表演
十三、画面附加技巧
影视节奏的形成过程
两类影视节奏的艺术感
一、节奏偏舒缓的戏
二、节奏偏明快的戏
节奏与韵律
影视剧情片的剪辑规律
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剧情片的动作剪辑法
一、剧情片选择动作剪辑点的四点基本规律
二、动作剪辑法常用的三种处理手段
剧情片台词剪辑观念与手段
一、剧情片台词的主要艺术特征
二、剧情片台词剪辑的两大类型和五种手段
剧情片情绪剪辑点选择的基本规律
非剧情片的创制流程与剪辑理念
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纪录片创制的现代意识
一、纪录片的创作准备与场景化拍摄
二、纪录片的剪辑原则和现代创作理念
三、纪录片叙述方式与剪辑手段选择
四、对搬演和情景再现的慎重
专题片的制作与剪辑
一、专题片前期创作的大致流程
二、专题片常用的结构形式
三、专题片的拍摄和剪辑
四、纪录片和专题片的后期包装
MV的剪辑
影视各类镜头形态衔接处理的专业化思维
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运动镜头的主要艺术感
一、摇镜头
二、推镜头
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四、综合运动镜头
五、运动镜头的主要艺术感
六、镜头的内部蒙太奇
七、镜头运动与画面内主体运动的和谐
八、运动镜头内主客观视点的转换
固定镜头的主要艺术感
一、固定镜头的概念
二、固定镜头的主要艺术感
三、固定镜头的局限性
各类镜头形态衔接的专业意识
一、固定镜头之间的组接(摄影机动作静接静)
二、运动镜头与运动镜头之间的组接(摄影机动作的动与动)
三、固定镜头与运动镜头,运动镜头与固定镜头之间的组接(摄影机动作的静与动、动与静的转换关系)
四、综合性运动镜头的拍摄与组接
影视剪辑师须具备的专业意识与艺术格调
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何谓创作型剪辑师
优秀剪辑师应具备的专业意识与艺术格调
影视剪辑的主要创制任务
一、整体创作任务
二、画面剪辑的任务
三、声音剪辑的任务
四、剪辑追求的终极银幕效果
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