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视听语言
广播影视类“十四五”规划应用型教材
高晓虹
主编
I S B N
978-7-5657-3533-2
出版时间
2024-07
出版社
中国传媒大学出版社
附注
广播影视类“十四五”规划应用型教材
分类信息
学
科
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类
:
戏剧与影视学 >
电影学
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词
:
视听语言
电影语言
媒体艺术
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任务一 视听语言与文字语言的差异
任务二 视听语言的演变发展
元素—画面
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任务一 光学镜头的分类与特征
一、标准镜头
二、短焦距镜头(广角镜头)
三、长焦距镜头
四、变焦镜头
五、焦点与景深
任务二 镜头画面的分类与特征
一、按照摄影视点对镜头进行分类
二、按照摄影机运动与否对镜头进行分类
任务三 光和色的表意
一、光与照明
二、色彩
任务四 镜头的构图
一、构图原则
二、影视构图形式
三、镜头画面构图特点
任务五 屏幕字幕与图形
一、说明性字幕
二、强调性字幕
三、信息性字幕
四、可读性字幕
五、结构性字幕
六、渲染性字幕
元素—声音
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任务一 视听语言中的声音类型与作用
一、声音的要素
二、影视作品中声音的类别
任务二 声画关系
一、声画同步
二、声画对位
三、声音的主观运用
原则
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任务一 视听元素选择的原则
一、技术指标
二、内容信息
三、美学特征
四、风格需求
任务二 视听语言组合的技术原则——经典剪辑
一、经典剪辑概述
二、经典剪辑的原则
任务三 视听语言组合的逻辑原则
一、符合观众的视觉逻辑
二、用形象表达逻辑
句读
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任务一 画面剪辑点的划分
一、动作剪辑点
二、情绪剪辑点
三、节奏剪辑点
任务二 声音剪辑点的划分
一、语言剪辑点
二、音乐剪辑点
三、音响剪辑点
任务三 镜头长度的确定
一、内容长度
二、情绪长度
三、节奏长度
匹配
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任务一 连贯性剪辑
任务二 景别的匹配
一、非叙事镜头中景别的匹配
二、叙事镜头中景别的匹配
一、遵循“镜头成组,声音成段”原则
二、遵循“同主体、同机位、同景别的镜头一般不能直接相接”原则
三、遵循“景别级差”原则
任务三 方向的匹配
一、同场景空间的方向统一——轴线原则
二、视线方向的匹配
三、运动方向的匹配
任务四 动作的匹配
一、运动镜头的匹配
二、不同主体镜头的组接
任务五 光、影、色的匹配
一、光的匹配
二、色调和影调的匹配
任务六 镜头的其他匹配元素
一、意念的匹配
二、位置的匹配
三、图形的匹配
转换
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任务一 叙事转换的前提
任务二 连贯性转换
一、利用承接因素
二、利用相似性因素
三、利用封挡元素
四、利用运动镜头或动势
五、利用人物出画、入画
六、利用景物镜头(或称空镜头)
七、利用特写
八、利用主观镜头(视点镜头)
九、利用声音转场
任务三 分隔性转换
一、淡入、淡出
二、叠化
三、划像
四、定格(停帧)
五、翻转(翻页)特技
六、多画面分割
七、“甩”镜头(甩出/甩入)
八、调焦转场
九、利用反差因素
叙事
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任务一 叙事方式
一、叙事段落的划分
二、叙事视角的确定
三、叙事时空的铺展
四、音乐元素的运用
一、分镜头组合叙事是视听语言表达的基本叙事方式
二、叙事镜头的种类
三、叙事段落的镜头结构
四、叙事句型
任务二 时空叙事
一、用镜头切割空间,整合、扩大空间,重组空间
二、用镜头打碎时间链条,重塑时间
一、时间的处理技法
二、空间的处理技法
三、叙事时空形式
任务三 叙事视角
一、人称叙事
二、非人称叙事
任务四 叙事结构
一、影视剧的主要叙事结构
二、电视纪录片(含电视专题片)的叙事结构
修辞
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任务一 基本修辞
一、对比
二、平行
三、交叉
四、积累
五、联想
六、隐喻
七、强调
八、渲染
九、缝合
任务二 立体修辞
节奏
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任务一 影视节奏的种类
一、总体节奏与单元节奏
二、内部节奏与外部节奏
三、视觉节奏与听觉节奏
任务二 影响节奏的各种因素
一、内部节奏的影响因素:戏剧动作
二、外部节奏的影响因素:镜头组接的节奏
任务三 影视节奏的调控
一、叙事逻辑
二、叙事节奏
三、情节—情绪线
风格
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任务一 视听语言总体风格类型
一、古典主义影像叙事风格
二、写实主义影像叙事风格
三、表现主义影像叙事风格
任务二 风格元素的使用
一、景别风格
二、构图风格
三、角度风格
四、运动风格
五、光线风格
六、色彩风格
七、声音风格
八、声画关系风格
九、叙事风格
附录一 参考片目
附录二 参考书目
附录三 常用视听语言术语中英文对照
第一版后记
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