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影视导演基础
新编实用影视艺术丛书
王心语王林王松著者
ISBN：978-7-5657-3812-8出版时间：2024-10出版社：中国传媒大学出版社
分类信息
学科分类 ：
戏剧与影视学 > 戏剧影视导演
关键词：
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AI导读
目录详情参考文献相关资源讨论
  • 前言
  • 电影的历史轨迹
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    1. 电影的发明
    2. 电影传入中国
    3. 电影的魅力
    4. 电影的特性
      1. 一、综合性
      2. 二、逼真性
      3. 三、蒙太奇
    5. 【思考题】
  • 电视与新兴媒体的崛起
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    1. 电视与电影之比较
      1. 一、电视与电影的传播物质材料不同
      2. 二、电视与电影的观赏方式不同
      3. 三、电视与电影的审美媒介不同
    2. 电视与广播之比较
    3. 电视剧呼唤精品
    4. 新兴媒体给传统媒体带来的冲击
    5. 对未来趋势的展望
    6. 【思考题】
  • 圆个导演梦
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    1. 导演是可以学成的
      1. 一、要有点灵性
      2. 二、要有点悟性
      3. 三、要有点韧性
    2. 导演的职责与工作
      1. 一、筹备阶段
      2. 二、拍摄阶段
      3. 三、后期制作阶段
    3. 副导演、助理导演和场记的职责与工作
      1. 一、副导演的职责与工作
      2. 二、助理导演和场记的职责与工作
  • 导演与剧作
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    1. 认知剧本
    2. 选择剧本
    3. 分析剧本
      1. 一、把焦点对准人物
      2. 二、剧本要有吸引人、感动人的故事情节
      3. 三、关注剧本有无新意
    4. 体现剧本
      1. 一、注重把握整体
      2. 二、为内容寻找物质外壳
    5. 导演是否要参与剧本写作
    6. 【思考题】
    7. 【练习题】
  • 细节
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    1. 细节的定位
    2. 物件细节的含义
    3. 物件细节的功能与应用
      1. 一、作用于情节结构
      2. 二、揭示人物的心理活动
      3. 三、借物抒情、寓情于物
      4. 四、镜头转换与故事串联的媒介
    4. 物件细节的拟人化与风格化
    5. 物件细节的时代烙印
  • 悬念
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    1. 悬念片与悬念机制
      1. 一、悬念片
      2. 二、悬念机制
    2. 悬念与推理
      1. 一、悬念与推理的构成机制不同
      2. 二、悬念与推理在故事展开的时态上有显著区别
      3. 三、悬念片与推理片的情节编排和叙事顺序大不相同
      4. 四、悬念片与推理片所引发的观众期待指向不同
      5. 五、悬念与推理对观众引发的心理反应不同
    3. 悬念与视觉语言
      1. 一、希区柯克影片《精神病患者》之凶杀场面分析
      2. 二、希区柯克影片《破幕》之凶杀场面分析
      3. 三、希区柯克影片《狂凶记》之凶杀场面分析
    4. 【思考题】
  • 导演与演员
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    1. 表演艺术的特性
    2. 演员的魅力与局限
    3. 表情与脸谱
    4. 导演与演员的合作
      1. 一、选择演员
      2. 二、指导演员
    5. 【思考题】
  • 时间设计
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    1. 时间的界定
      1. 一、放映时间
      2. 二、银幕时间
    2. 电影时间的假定性
      1. 一、电影时间的三种时态
      2. 二、改变电影时间的方式
      3. 三、时间停顿
      4. 四、时间倒流
      5. 五、模糊时间
      6. 六、心理时间
    3. 电影时间的连续性与非连续性
    4. 观众的观赏心理时间
    5. 【思考题】
  • 空间设计
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    1. 电影空间的特征
    2. 画内空间
    3. 画外空间
    4. 空间的假定性
    5. 空间的象征性
    6. 空间设计与造型观念
    7. 时空结构
    8. 【思考题】
  • 视觉语言
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    1. 关于“语言”的诠释
    2. 镜头
      1. 一、镜头景别的划分与作用
      2. 二、固定镜头与运动镜头
      3. 三、主观镜头与客观镜头
      4. 四、中性镜头与空镜头
      5. 五、“长镜头”与镜头的长度
    3. 蒙太奇
      1. 一、镜头的组接
      2. 二、关于“跳接”
    4. 视觉语言的结构
      1. 一、句子
      2. 二、场面（段落）
    5. 视觉语言的叙述方法
      1. 一、连续式
      2. 二、平行式
      3. 对比式
      4. 四、象征式
      5. 五、重复式
    6. 场景转换的技巧
      1. 一、“渐显”“渐隐”（或称“淡入”“淡出”）
      2. 二、“化入”“化出”（亦称“化”）
      3. 三、“划”
      4. 四、“切”
      5. 五、“分割银幕”（亦称“分割画面”）
    7. 【思考题】
    8. 【练习题】
  • 场面调度
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    1. 场面调度的含义
    2. 戏剧场面调度与影视场面调度
    3. 演员调度与镜头调度
      1. 一、演员调度
      2. 二、镜头调度
    4. 场面调度的轴线规律
      1. 一、轴线
      2. 二、方向轴线
      3. 三、关系轴线
      4. 四、超越轴线
    5. 场面调度的类型
      1. 一、纵深场面调度
      2. 二、重复性场面调度
      3. 三、对比性场面调度
      4. 四、象征性场面调度
    6. 场面调度的作用
      1. 一、通过场面调度刻画人物的性格
      2. 二、借助场面调度揭示人物的心理活动
      3. 三、通过场面调度渲染环境气氛
      4. 四、将哲理寓意在场面调度之中
      5. 五、通过场面调度营造特殊的意境
    7. 【思考题】
    8. 【练习题】
  • 声音世界
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    1. 声音的特征
      1. 一、自然声
      2. 二、阐释声
    2. 声音的类型
      1. 一、人声
      2. 二、音响
      3. 三、音乐
    3. 声音与画面的匹配
      1. 一、声画对应
      2. 二、声画分立
      3. 三、声画对比（冲突）
    4. 寂静与噪声
    5. 【思考题】
  • 导演风格
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  • 后记
知识图谱
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shuzhi@cucp.cn010-65783566北京市朝阳区定福庄东街一号邮编：100024
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