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简明叙事学
涂晓华傅竹风著
I S B N

978-7-5657-4060-2

出版时间

2026-01

出版社

中国传媒大学出版社

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  • 序言
  • 叙事和叙事学
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    1. 第一节 什么是叙事
      1. 一、叙事
      2. 二、叙事还是叙述？
    2. 第二节 什么是叙事学
      1. 一、什么是叙事学
      2. 二、经典叙事学的起源、发展与代表人物
      3. 三、多元共存：与时俱进的后经典叙事学
    3. 第三节 叙事学的多元类型
      1. 一、虚构性叙事
      2. 二、非虚构叙事
    4. 第四节 数字时代叙事学的新发展趋势
    5. 思考题：
  • 叙事视角
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    1. 第一节 什么是叙事视角
    2. 第二节 视角的类型与流动
      1. 一、虚构作品中的叙事视角
      2. 二、非虚构作品中的叙事视角
    3. 第三节 电影《罗生门》的独特叙事
    4. 思考题：
  • 叙事时间
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    1. 第一节 什么是叙事时间
      1. 一、时间之于叙事
      2. 二、叙事与叙事时间的层次
    2. 第二节 顺序
      1. 一、《伤心咖啡馆之歌》中的叙事顺序
      2. 二、新闻作品中的叙事时序：以顺叙为主，以倒叙为辅
    3. 第三节 时长
      1. 一、五种不同的叙事时长
      2. 二、卡尔维诺的叙事“速度”
      3. 三、新闻作品中的叙事时长：以概述和省略为主，以场景为辅
    4. 第四节 频率
    5. 思考题：
  • 叙事功能
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    1. 第一节 普罗普提出“叙事功能”
    2. 第二节 普罗普的研究方法和叙事功能表
    3. 第三节 中外经典故事的叙事功能分析
      1. 一、《红玉》
      2. 二、《蒋兴哥重会珍珠衫》
      3. 三、《白雪公主》
      4. 四、《消失的爱人》
      5. 五、《哪吒之魔童降世》
    4. 思考题：
  • 叙事语法
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    1. 第一节 故事的概念与连接方式
      1. 一、定义
      2. 二、事件的连接方式
    2. 第二节 布雷蒙：充满可能性的叙事
      1. 一、从电影史看“序列”的连接
      2. 二、改善&恶化：叙事循环的两种可能
      3. 三、《龙与地下城：侠盗荣耀》：从桌游到电影，书写无尽可能
      4. 四、《黑镜：潘达斯奈基》：玩家还是观众？
    3. 第三节 格雷马斯：请君入“阵”来
      1. 一、行动元模型：文艺作品中的“千人一面”
      2. 二、俗世造星：用行动元模型分析当代选秀节目
      3. 三、语义方阵：阵营对立与文本平衡
      4. 四、侵略与守卫，降临与拯救：《三体1：地球往事》中的语义方阵
    4. 第四节 托多罗夫：打破平衡与重返平衡
      1. 一、叙事语法与《十日谈》
      2. 二、西部片：在想象空间里营造平衡
      3. 三、从情景喜剧到侦探剧：回归平衡是一种承诺
    5. 思考题：
  • 叙事的接受
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    1. 第一节 什么是叙事的接受
      1. 一、姚斯：期待视野与审美经验
      2. 二、伊瑟尔：隐含读者和本文的“召唤结构”
      3. 三、布莱希特与“陌生化效果”
    2. 第二节 互文性
    3. 第三节 文化传递与不正确理解
      1. 一、“不正确理解”与文化“变异体”
      2. 二、孤儿“流浪记”：《赵氏孤儿》的西方接受史
    4. 思考题：
  • 重回中国叙事
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    1. 第一节 中国的叙事传统：从史实到虚构
      1. 一、历史叙事
      2. 二、小说叙事
    2. 第二节 中国古典文学的叙事
    3. 第三节 中国叙事的本质：中国文化
    4. 思考题：
  • 参考文献
  • 后记
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