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当代中国译制
杨和平
著
I S B N
978-7-81127-933-7
出版时间
2010-07
出版社
中国传媒大学出版社
分类信息
学
科
分
类
：
戏剧与影视学 >
戏剧影视文学
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词
：
译制片
影视配音
导演
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译制的基本理念
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译制的历史发展
一、概念界说：电影译制片＋电视译制节目（电影、电视剧、专题）＋网络字幕片
二、电影译制（1949）
三、电视译制（1958）
四、网络字幕片（2000）
译制的组织生产
一、艺术创作
二、技术规范
三、管理生产
四、结语
译制的理论研究
一、性质、特征：现象学
二、功能、意义：价值论
三、学科、专业：本体论
四、学术、理论：开放性
五、国内研究的不足：知识不完整，成果不系统
六、研究不足的原因：研究难度大，立项跟不上
七、加强译制研究的意义：揭示译制的价值，探索译制的道路，促进译制产业的发展
八、译制研究的几个重要课题
译制的社会语境
一、译制观念的变迁
二、译制的语境条件
三、译制的微观语境
四、译制观念与社会语境
五、译制方式与社会语境
结语
译制的文化功能
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译制文化与译制主体
一、译制行为
二、译制文化
三、译制主体
艺术加工与“屏幕魅力”
一、翻译的品格——有味
二、配音的魅力——传神
三、译制的格调
四、译制的策略
思想移植与观念更新
一、开放的窗口
二、理念与机制
三、价值观的影响
系统管理与安全审查
一、许可政策
二、审查制度
三、保护手段
结语
影视配音与导演艺术
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配音译制的流程
一、看原片
二、初对
三、复对
四、排戏
五、实录
六、鉴定
七、补录
八、混录
第二节 译制配音的贴合性
一、口型的贴合
二、动作的贴合
三、表意重点的贴合
四、情绪的贴合
五、身份的贴合
六、语调的贴合
七、性格的贴合
第三节 译制导演的工作特征
一、译制导演工作步骤
第四节 结语
译制的技术规范
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第一节 译制片的基本素材
一、进口画翻底
二、译制片的画翻底及其特点
三、工作拷贝
四、国际声
第二节 工作拷贝的转换技术——胶转磁
一、胶转磁技术的历史演变
二、胶转磁技术的质量因素
第三节 译制配音的技术性
一、配音翻译的技术难关——装词
二、录音技术的演变——从模拟到数字
三、电影录音的工艺——标准化生产
四、译制录音的原则——声效还原
五、译制录音新技术——分轨录音
第四节 译制片的字幕技术
第五节 送审拷贝的制作流程
第六节 结语
译制的政策性
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第一节 译制政策的系统性
一、第一层把关人：政府部门
二、第二层把关人：译制部门
三、第三层把关人：译制人员
四、三级把关体系中的问题
第二节 译制政策的计划性
一、许可制的意义
二、审查制的必要性
三、新时期的译制政策
第三节 国外译制政策比较
第四节 结语
译制生产管理
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第一节 早期的译制生产
第二节 计划模式
一、计划模式下的译制片生产管理
二、计划模式面临的困境
三、上海电影译制厂模式
第三节 市场化趋势
一、市场化因素的出现
二、市场化管理中的问题
第四节 多元化竞争
一、网络字幕翻译
二、对外影视字幕翻译
第五节 结语
国外译制研究
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第一节 日本译制片研究
一、日本译制片的产生
二、日本译制业的特征
三、引进影视作品现状
四、影视译制流程
五、日本译制业的特点
六、译制管理政策
七、总结
第二节 意大利电影译制概况
一、译制历史与现状
二、译制生产
三、译制政策
四、结语
第三节 巴西译制研究
一、历史综述
二、放映市场
三、引进流程
四、译制方式
五、结语
民族语译制
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第一节 民族语译制的意义
一、民族语言和方言
二、民族语电影译制
第二节 民族语电影译制的发展
第三节 民族语电影译制的成绩
一、内蒙古电影制片厂（蒙语）
二、广西少数民族语电影译制（壮语、苗语、侗语等）
三、云南省少数民族语电影译制中心（彝族语、白族语、独龙语等）
四、西藏自治区电影公司（藏语）
五、延边民族语电影译制中心（朝鲜语）
六、四川凉山民族语电影译制中心（彝族语）
七、青海省民族语影视译制中心（藏语安多方言）
八、贵州省黔东南电影公司（苗语、侗语、水语等）
九、新疆广播影视译制中心（维语、哈语、柯语、蒙语等）
十、甘肃兰州电影制片厂藏族语电影译制中心（藏语安多方言）
第四节 对民族语译制发展的思考
第五节 结语
附件 2009年广电总局关于加强电影译制工作的通知
后记
参考文献
内容简介：
本书分八章介绍了译制的基本理念、译制的文化功能、影视配音与导演艺术、译制的技术规范、译制的政策性、译制的生产管理等内容。
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