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纪录片创作
何苏六
丰瑞
贺明鸣
李超
韩飞
编著
I S B N
978-7-5657-1413-9
出版时间
2015-10
出版社
中国传媒大学出版社
分类信息
学
科
分
类
:
戏剧与影视学 >
影视摄影与制作
关
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词
:
纪录片
艺术创作
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中国传媒大学“十二五”规划教材编委会
纪录片概述
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什么是纪录片
一、虚构与非虚构的分野
二、历史维度的演进
三、现实维度的观照
纪录片的特征与价值
一、纪录片的特征——关于“真实”
二、纪录片的价值
纪录片的类型
一、纪录片的“嗓音”与六种模式
二、纪录片的题材标准划分
三、其他划分方法及类型思考
纪录片创作的演变
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从卢米埃尔到弗拉哈迪
一、卢米埃尔兄弟:电影机的发明与《工厂大门》
二、弗拉哈迪:探险家与《北方的纳努克》
从维尔托夫到格里尔逊
一、维尔托夫:“电影眼睛”
二、格里尔逊:定义“纪录片”
直接电影和真实电影
一、直接电影:“墙壁上的苍蝇”
二、真实电影:介入与激发
伊文思与小川绅介的世界
一、伊文思:“飞翔的荷兰人”
二、小川绅介:坚守热爱的纪录片事业
纪录片的虚构
一、何为“虚构”
“虚构—非虚构—再虚构”
中国纪录片的发展
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政治化纪录片时期
一、政治化纪录片时期的总体特征
二、政治化纪录片时期的主要纪录片代表
人文化纪录片时期
一、人文化纪录片时期兴起背景
二、人文化纪录片时期的特征
三、人文化纪录片时期的主要作品
平民化纪录片时期
一、平民化纪录片时期的主要特点
二、平民化纪录片时期的纪录片栏目
社会化纪录片时期
一、社会化观念的确立
二、社会化纪录片时期的总体特点
纪录片策划
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认识自己
一、尊重生命历程与情感体验
二、表达的指向性与来自他人的意见
纪录片的选题
一、选题的来源
二、选题的基本原则
调查与预访
方案与提纲
纪录片拍摄
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摄影造型:景别与角度
一、景别
二、角度
摄影造型:固定镜头与运动镜头
一、固定镜头
二、运动镜头
录音
一、同期声的空间表现
二、录音的意识与技术
现场拍摄的问题与意识
一、导演和摄影师的关系问题
二、拍摄者与被拍摄对象的关系问题
三、导演意识
四、过程意识
纪录片采访
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采访准备
一、日常战略性准备
二、临时战术性准备
采访方案
采访风格
纪录片剪辑
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从拍摄到精剪的后期制作全过程
一、拍摄
二、观看素材和做场记
三、纸上剪辑和粗剪
四、精剪
剪辑中的基本规律
一、位置的匹配
二、方向的匹配
剪辑风格:两种类型的剪辑
一、叙事的剪辑
二、表现的剪辑
纪录片的结构
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纪录片叙事的特点
一、纪实性的叙事
二、心理化的叙事
三、多角度的叙事
四、理性化的叙事
结构的基本要求
一、完整
二、自然
三、新颖
四、严谨
五、统一
结构的形式
一、顺序式结构
二、交叉式结构
三、板块式结构
纪录片与伦理道德
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危险的纪录片
一、纪录片与现实世界的关系
二、纪录片创作者的主体性
三、纪录片创作者与被拍摄对象
纪录片创作者的位置
一、创作中的隐性对话
二、创作者的立场
纪录片的道德底线
一、公众知情权与隐私权问题
二、纪录片创作中的工作原则
二、纪录片创作者的道德底线
附录 中国纪录片的市场运营
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中国纪录片的制播格局
一、中央电视台
二、省级纪录片专业频道
三、卫视、地方电视台
四、专业纪录片公司
五、网络新媒体公司
纪录片的赢利模式和营销特点
一、中国纪录片的赢利模式
纪录片的营销特点
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